体现音乐的全部思想和主要思想，用调式关系和节奏、节拍关系组合起来的，具有独立性的许多音的单声部进行，叫做（）

A．节奏型

B．节拍

C．纯律

D．音级

A．C大调式

B．#F羽调式

C．#c小调式

D．bE大调式

A．远关系转调

B．关系大小调转调

C．同宫系统调转调

D．同主音调转调

A、音乐节奏需要配合好动作

B、呼吸需要配合好节奏

C、舞蹈动作需要配合音乐节奏，合理运用身体的呼吸让动作更协调和流畅

D、舞蹈动作需要配合音乐节奏

A.4/4

B.3/4

C.2/4

D.1/4

A.认识世界和改造世界的关系问题

B.实践与认识的关系问题

C.思维和存在的关系问题

D.价值与真理的关系问题

A.世界观和方法论的关系问题

B.物质和运动的关系问题

C.思维和存在的关系问题

D.关于人的本质问题 / 理论和实践的关系问题

C．一种通俗的非教仪的奉献歌曲,歌词多是意大利文,也有拉丁文,四个声部,统一的节奏,主调音乐风格,采用无伴奏合唱 或高声部人声演唱,下面三声部由乐器演奏的形式。

D．弗罗托拉和劳达赞歌各声部节奏一体化的风格,以及这种织体对歌词的简单明晰的表达,曾对若斯坎 及其同代的作曲家有明显的影响。

A．一种通俗的教仪歌曲，歌词多是意大利文，也有拉丁文，四个声部，统一的节奏，复调音乐风格，采用无伴奏合唱 或高声部人声演唱，下面三声部由乐器演奏的形式。 B．意大利 16 世纪的牧歌是文艺复兴时期的一种重要的世俗音乐体裁，它是以较高水准的诗歌为词谱写的复调歌曲。 意大利 16 世纪的牧歌与 14 世纪的牧歌虽然名称相同，但在音乐体裁风格上它们并没有什么直接的联系。

C．一种通俗的非教仪的奉献歌曲，歌词多是意大利文，也有拉丁文，四个声部，统一的节奏，主调音乐风格，采用无伴奏合唱 或高声部人声演唱，下面三声部由乐器演奏的形式。

D．弗罗托拉和劳达赞歌各声部节奏一体化的风格，以及这种织体对歌词的简单明晰的表达，曾对若斯坎 及其同代的作曲家有明显的影响。